摘要：中国农村题材电视剧的发展由来已久。在乡村振兴语境下，农村题材电视剧顺势创新，较以往更具时代性、主流性和艺术性，涌现出《山海情》《花繁叶茂》《温暖的味道》《江山如此多娇》等优秀作品。通过分析这些代表性的主旋律作品，能够展现乡村振兴视域下新时代农村题材电视剧在叙事策略、人物刻画、影像表达等方面的艺术特色，探析农村题材电视剧的创作规律并为其创新发展提供借鉴参考。
关键词：农村题材 电视剧 乡村振兴 主旋律
影视作品作为时代的“活化石”，是时代思想和价值的重要体现。农为邦本，本固邦宁，新时代“三农”工作重心历史性转移，全面推动乡村振兴战略。为深入贯彻习近平总书记关于文艺工作的重要论述和指示批示精神，影视界聚焦农村题材，推出以《山海情》《花繁叶茂》《温暖的味道》《江山如此多娇》为代表的献礼作品。新时代的农村题材电视剧为人民讴歌、为时代画像，在叙事策略、人物刻画、影像表达等方面展现新时代艺术特色，创作出了一部部主旋律精品。
一、找准选题：全景式呈现乡村振兴历程
经历波澜壮阔的历史变革和时代变迁后，新时代的乡村振兴故事孕育了宽厚的历史底蕴、鲜明的时代烙印和深厚的思想内涵。如何在源远流长的时代画卷中找到叙事的着力点，是主旋律影视作品创作长久以来的创新难点。
此前的农村题材电视剧多以经济建设为重点。例如，《西京故事》讲述一个农村家庭为寻求致富道路进城创业的故事，扶贫剧《苦乐村官》讲述了基层干部带领农户通过发展产业脱贫致富的故事。政策宣传是主旋律农村剧的突出特点，不同时期的农村剧有着不同的时代命题。新时代的乡村振兴战略从多个维度开展工作，因此新时代的农村题材电视剧也应紧密贴合时下政策，体现农村剧的时代价值。此前不少农村剧迎合政策，简单将“三农”政策影视化，较难走入观众内心；如今，对政策的展现需要与剧情故事密切结合，以观照现实打动人心。
《山海情》以线性叙事方式，围绕着“难”这一关键主题，讲述吊庄、通电、劳务输出、卖蘑菇等一系列扣人心弦的故事。这其中既展现客观物质条件之难，也展现主观思想所造成的困境，全景呈现二十世纪九十年代至今的农村变迁历程，以历史纵深感表现农村改革重大主题。宁夏闽宁镇是脱贫攻坚浩大工程的缩影，《山海情》深度开掘东西协作对口扶贫“闽宁模式”，既展现了对口扶贫、易地搬迁等扶贫政策，又有科技扶贫、教育扶贫、产业扶贫等多行业倾情奉献。该剧以历史观来记录乡村建设发展，完成了时代命题的史诗性叙述。
《花繁叶茂》通过讲述石晓峰和欧阳采薇、唐万财等人因地制宜在枫香镇发展产业，展现乡村旅游、红色旅游、传统造纸业、生态旅游农业等振兴举措。推进乡村振兴的关键在于激发内生活力，《花繁叶茂》注重挖掘经济发展中农民思想意识的觉醒与转变，呈现出产业振兴、以人为本的重要思想战略。全景式的叙事方式，全方位展现了乡村振兴从政策理念到实施策略的显著效果，但“全景式”不等于简单的“图解政策”，而是扎根于农村土壤，将改革政策融入典型故事，使观众切实地、全方位了解农村改革工作的艰辛历程。
二、讲好故事：真实的农村人物群像
刻画出具有典型意义的人物形象是农村题材作品讲好故事的关键所在。此前农村题材作品的人物着重于刻画某些类型形象，例如，《马向阳下乡记》中马向阳是下乡扶贫干部、《苦乐村官》的万喜是当地村干部、《索玛花开》的第一书记王敏也是高学历的下乡干部。着重刻画村干部、驻村干部的形象有助于政府形象宣传，让观众深入了解基层干部的工作日常；但农村题材作品以往容易忽略农民群体在“三农”工作中的主体地位，常带着刻板印象将农民形象扁平化。
赋予农民群体主体地位是新时代农村剧创造佳作的重要因素，将驻村干部、当地干部、帮扶对象有机融合的群像叙事是刻画典型人物的创新路径。《山海情》中黄轩饰演的马得福也是村干部，但他是农村建设的参与者也是故事的见证者。因为《山海情》不仅刻画了为农村事业奋斗的农村干部，还将浓墨重彩给了农民群体，刻画出一个个有血有肉的农民形象：爱显摆的李大有、坚韧自强的水花、春风化雨的白老师还有一群朝气蓬勃的年轻孩子。人物形象的多元还体现在每个人物都有着多面个性，李大有懒惰自私却有情有义，水花既温柔善良又独立勇敢。《山海情》一改此前主旋律电视剧常受诟病之处，以更饱满的人物形象让农村题材作品更贴近现实生活。
《温暖的味道》聚焦于乡村振兴战略，对农村干部和农民群体的形象有着更丰富的刻画。剧中的驻村干部孙光明有开放和现代的思维，驻村前他是热爱生活和美食的自媒体达人，驻村后他将这份特质带入工作中，为民着想、实事求是、温暖百姓。剧中的农民形象也都是形态各异的圆形人物，无论是刘玉喜、赵富贵还是刘海棠等人，大家身上引发的矛盾是由于思维方式和性格差异所造成，人物被赋予叙事主体地位，围绕推进乡村振兴、实现共同富裕的目标而参与到叙事中。创作者对农村和农民倾注人文情怀，不只依靠想象来构建扁平人物式农民形象，而是通过有血有肉的人物群像生动描绘真实的农村图景。
值得一提的是，新时代农村题材电视剧普遍赋予女性角色主体地位。在以往的影视作品中，女性常作为被凝视的对象，尤其是农村题材作品容易忽略女性的政治信念和独立意识。受父权社会影响，创作中女性经常被客体化和边缘化，缺乏自觉意识。《山海情》中令人印象深刻的水花是中国农村社会结构的典型缩影，因为一口水窖、一头驴被迫结婚，丈夫因意外瘫痪失去劳动能力，可是水花聪明、独立，凭借智慧与坚韧用自己的双手撑起整个家庭。这与此前农村题材中的女性形象形成鲜明对比，摆脱了影视作品中对于女性角色的刻板印象。《江山如此多娇》的沙鸥在叙事上被赋予主体地位，具有独立意识和个性特质，同时她还有新时代农村干部强烈的政治信念，成为推动叙事、展现女性视角的关键力量。
三、拍出精品：现实主义的美学追求
对于农村题材电视剧来说，要创作出具有新时代精神高度的艺术精品，需要创作者深入农村社会现实生活，以文化批判精神真实讲述农村社会，发掘乡村文化特性、展现农民精神智慧，坚持以现实主义为底色，在真实的基础上进行艺术加工，完成乡村振兴史诗性现实题材的艺术创作。
1．还原农村特性。区别于都市现实题材电视剧，农村剧具备特有的乡村风貌和文化特性。新时代农村剧着眼于农村社会生活，真实生动地对于乡村独特的生活景观和现实问题进行观照。《山海情》的故事发生在三十年前，为迅速将观众拉入叙事场域，充分发挥了“服化道”的作用，并体现出剧作的美学追求。
演员的形象设计最大程度还原了西北农民朴实的形象，除了陈旧的汗衫、缝缝补补的棉布衣，晒得土黄的肤色、干燥粗糙的皮肤、皲裂的嘴唇以及脸颊上的“西北红”都突显出西北特色，让人物外形更加真实。优秀的服装、化妆、道具还从侧面展现人物身份地位与性格特点，起到推动剧情发展的作用。从福建来的帮扶专家，在火车上还穿着笔挺的西装，对着镜子梳着大背头，扎根西海固之后自然融入当地生活，头发变得随意并换上了轻便耐脏的工装。
《山海情》在道具的设计上也别有用心，无论是还原历史场景还是对细节的把握，都体现出剧组对“真实美”的追求。麻县长请得福吃饭给他讲独木桥和高速公路区别的那场戏，原本是摆满一整桌菜，后期借助特效除去了两道菜——是剧组考虑到闽宁虽有了一定发展，但满满一桌菜与当时的社会背景不符，因此通过后期在细节方面进行调整。“服化道”本身是为剧作服务的，可惜不少影视作品“公式化”的美术设计只顾追求形式美。《山海情》精细的“服化道”设计提升了电视剧的美学价值，体现出创作者对现实主义美学的追求。
2．突出矛盾困难。戏剧性的矛盾冲突不仅是影视作品的内在需求，更是新时代农村题材电视剧展现结构对立、突出现实问题的有效路径。此前的农村剧多习惯通过人物关系的矛盾冲突来推动叙事，借助悲剧或喜剧情节来消解农村社会内在、真实的矛盾困难，未能有力触及农村内部的现实问题。
新时代的农村剧将“三农”工作的重点、难点映入观众视野，真实、直接地呈现农村社会的现实问题，体现新时代文艺创作者对现实主义批判精神的追求。实施乡村振兴战略的总要求“产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理有效、生活富裕”成为新时代农村剧的叙事重点，通过易地搬迁、基础设施修缮、乡村教育、乡村医疗、环境治理等真实描绘农村图景，同时倾注创作者的人文表达。
《山海情》的易地搬迁工程贯穿始末，涌泉村的村民们在漫天的飞沙走石中艰难前行，水花拖家带口徒步跨越戈壁奔赴新生活，最后整村搬迁工作新老两代的真情流露既体现了易地搬迁之难，也展现出大家奔赴美好生活的情感和决心。《江山如此多娇》的真实性体现在电视剧直面的现实问题之中。作品强调个体自我蜕变与成长，讲述碗米溪村激发内生动力的典型故事，并对乡村医院人才不足、乡村医生工作待遇等问题进行探讨，尖锐地展现了农村改革工作的重点难点，将现实主义美学精神融入农村题材电视剧创作。
3．描绘乡村景观。乡村振兴战略强调“因地制宜”，针对不同农村环境、不同农户状况开展工作。因此，新时代农村题材电视剧百花齐放，东西南北各具地域特色，反映出农村工作的复杂性和差异性，形成具有独特乡村风貌的“中国式农村剧”。《山海情》的闽宁镇黄沙万里、《江山如此多娇》的碗米溪村烟雨朦胧、《花繁叶茂》的花茂村山明水秀，不同的地域特色决定了不同的影像风格和文化景观，进而传达出独有的地域文化与乡土情怀。
《山海情》的镜头语言承载着创作者对于黄土地的诗意表达。剧中大量使用全景、远景镜头，充分调动镜头语言展现西海固的黄土风光，并将叙事、写意融入其中。在一个个大远景镜头下，太阳一次次从地平线缓缓升起，散发出金色光芒，光影与构图展现出油画质感的黄土风貌。水花拖家带口、不远万里赶去金滩村，镜头伴着歌声由远及近，水花走在阴沉的天空和延绵的地平线之间，镜头饱含极具张力的情绪以及诗意的美学意蕴。
《花繁叶茂》的花茂村、《江山如此多娇》的碗米溪村经过环境治理、生态发展变成了一派绿水青山的景象。花茂村开始发展特色旅游业，碗米溪村的喜妹通过网络直播将家乡的美食、美景推广出去。一个个大远景镜头下，从前遐方绝域的穷乡僻壤变成了如今山清水秀、鸡犬桑麻的美丽乡村，新时代农村剧完美呈现了“绿水青山就是金山银山”的发展理念，将“山水情”“乡土情”汇入“家国情”“时代情”。
四、结语
乡村振兴视域下的农村题材电视剧创作，要探寻中国农村新时代发展变革，坚定现实主义美学的审美精神，尊重农村特定环境的历史文化与精神内涵，强化对乡村精神文化特性的认同感和归属感。新时代农村题材电视剧需要结合当下语境，顺应发展潮流、反映现实生活，创新主旋律作品对中国农村的审美认知，解决好影视作品宣教性常大于审美性的问题。围绕时代性、主流性和艺术性创新，以更真诚的态度创作老百姓喜闻乐见的作品，在叙事策略、人物刻画、影像表达等方面落实“找准选题、讲好故事、拍出精品”，为新时代农村题材电视剧创作提供更多创新范本。
作者单位 重庆师范大学新闻与传媒学院
本文系教育部人文社科项目“新时代中国纪录片创制传播变体研究与模式建构”（项目编号：19YJA760085）、重庆市教育委员会人文社会科学研究项目“新时代脱贫题材影视作品话语创新研究”（项目编号：21SKGH049）的阶段性研究成果。
参考文献
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